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琉璃烧制技艺传承静心守护百年技艺
发布时间:2019/5/8  【关闭窗口】

站在北京景山的万春亭上,可以俯瞰到故宫全貌。但恐怕很少人知道,建造这些古建筑,需要用到一项传承百年的技艺——琉璃烧制。

“这项技艺赋予故宫‘神采’。”蒋建国是琉璃烧制技艺非物质文化遗产项目的代表性传承人,谈及于此,他很是骄傲,但也难掩失落。

因为百年技艺的荣光,似乎正在悄悄消退。

蒋建国告诉捕舆者,为了让琉璃更好成型,门头沟琉璃制法一直沿用烧煤的方式。但这种方式在一定程度上对空气造成污染,已经不再适用于今天社会的发展。

传承了几百年的技艺遇到了最大的生存挑战,他对此有些忧虑。

琉璃烧制行业流传着这样一句话,“远观琉璃,近观瓷”。它曾经是北京皇家建筑中最重要的材料,故宫、北海九龙壁、天坛……琉璃的粗犷为这些古建筑增添了尊贵、气派的特质。新中国成立后,人民大会堂、友谊宾馆等建筑也运用了琉璃元素。

据《北京非物质文化遗产传承人口述史——琉璃烧制技艺》介绍,北京门头沟琉璃渠琉璃烧制技艺,自元代以来就薪火不断,延续了700余年,为元大都至清代皇宫烧制琉璃,形成了中国标准的官式做法。

一般琉璃制品从原料到成品需要数月时间,包括原料的粉碎、淘洗、配料、炼泥、制坯、修正成型、烘干、素烧、施釉、二次入窑烧釉、出窑等十道工序。

“门头沟琉璃烧制能够发展起来,其中一个原因在于当地盛产烧造琉璃所需的主要原料——坩子土。”蒋建国介绍,区别于其它地方的琉璃烧制,门头沟琉璃渠有着明显的官窑“烙印”,作品的规格、尺寸、纹饰都延续着传统宫廷规制。

每周的工作日,蒋建国搭乘公交去上班,两个小时左右的路程风雨无阻。

自1976年被分配到北京琉璃制品厂成为一名匠人,40多年过去,很多人离开了这个岗位,但蒋建国一直坚持着。

“干一行爱一行”的观念对他有很大的影响,“巧合、缘分,或者是被动选择,无论怎么形容我学习琉璃烧制技艺的初衷,既然干了我就想干好这份工作。”

蒋建国回忆,做学徒时,自己先尝试着做琉璃构件,然后再请师傅调整,“用心学、能耐得住寂寞,这份工作没有什么诀窍”。80年代初,因为孩子出生,工厂又离家较远,蒋建国有过离开的想法。但厂里帮助他解决了这一困难,从此他也就踏踏实实地待了下来。

如何形容自己这40多年的工作?蒋建国只用了一个“熬”字。

“熬得住就出彩,熬不住就出局。这个‘熬’字中也透着辛苦和枯燥。比如一到夏天,生产车间里烧制琉璃的高温环境、粉尘等都会让人感觉非常不舒服;常年浸泡在水中、泥中、很多工人患了风湿;劳动强度很大,打坯、铲活儿等全都需要手工完成。”

蒋建国介绍,改革开放后,国家对古建筑保护非常重视,同时各地旅游业不断发展起来,名胜古迹的修缮和复建、旅游景点的兴建、寺庙修复等需要琉璃瓦和琉璃构件作为建筑材料。

这促进了北京门头沟地区琉璃厂的发展。到90年代,小作坊式企业越来越多,竞争也越来越激烈。“古建修缮和复建有一定的周期,市场相对狭窄,琉璃距离真正走进寻常百姓家有一定的距离。行业经历了从兴盛到萎缩的阶段。”

“战争动乱,时光流失,琉璃烧制技艺一代代沿袭至今。”可如今蒋建国感到担忧的是,很少有年轻人愿意学习这门技艺。“虽然有一些美术或者艺术专业的学生来琉璃厂实习、做课题研究,但是很少有年轻人愿意以此为职业。这与琉璃烧制工作环境艰苦、劳动强度大有关。”

区别于风筝、剪纸等非遗项目,琉璃烧制技艺因为不适合与百姓互动、现场展示存在局限性等原因,很难参与各种交流活动中,推广受到了很大限制。

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